Druhá část recenze povídek argentinského spisovatele Jorge Francisca Isidora Luise Borgese Aceveda . Chcete-li si přečíst první část, klikněte zde . Povídky, které dnes představím, pocházejí z jeho knihy Ficciones (1944): dvě povídky z první části „ El jardín de los senderos que se bifurcan “ (Zahrada rozdvojených cest ) a jedna z druhé části „ Artificios“ (Umělosti ).
Babelská knihovna
Právě jsem napsal „nekonečný“. Nevložil jsem to přídavné jméno z rétorického zvyku; říkám, že není nelogické si myslet, že svět je nekonečný. Ti, kdo ho posuzují jako omezený, předpokládají, že na odlehlých místech by chodby, schodiště a šestiúhelníky mohly nepředstavitelně skončit – což je absurdní. Ti, kdo si ho představují bez omezení, zapomínají, že možný počet knih je omezený. Dovolím si navrhnout toto řešení starodávného problému: Knihovna je neomezená a periodická . Kdyby ji věčný cestovatel prošel jakýmkoli směrem, zjistil by po staletích, že se stejné svazky opakují ve stejném nepořádku (což by, opakovaně, byl řád: Řád). Moje samota se raduje z této elegantní naděje.
První příběh k nám hovoří o vesmíru , o podstatě Boha a o náhodě . Dělá to prostřednictvím metafory : o knihovně , obrovské budově s identickými šestiúhelníkovými galeriemi, které představují realitu nebo kosmos. Uvnitř se tytéž svazky , kdo ví, zda po letech nebo tisíciletích, donekonečna opakují. Příběh tak koketuje s Nietzscheho myšlenkou věčného návratu identického.
The Garden of Forking Paths
Zahrada rozdvojených cest je neúplným, ale nikoli falešným obrazem vesmíru, jak si ho představoval Ts'ui Pên. Na rozdíl od Newtona a Schopenhauera jeho předchůdce nevěřil v jednotný, absolutní čas. Věřil v nekonečnou řadu časů, v rostoucí a závratnou síť rozbíhajících se, sbíhajících se a paralelních časů. Tato síť časů, které se k sobě přibližují, rozdvojují, protínají nebo si navzájem věčně neuvědomují, zahrnuje všechny možnosti. Ve většině těchto časů neexistujeme; v některých existuješ ty a ne já; v jiných já, ne ty; v dalších my oba. V tomto, který mi poskytla příznivá náhoda, jsi dorazil do mého domu; v jiném jsi mě, když jsi přecházel zahradu, našel mrtvého; v dalším říkám tatáž slova, ale jsem omyl, přízrak.
„Ve všech z nich,“ řekl jsem, ne bez třesu, „děkuji a uctívám vaši rekreaci v zahradě Ts'ui Pên.“
„Vůbec ne,“ zamumlal s úsměvem. Čas se neustále rozvětvuje do nesčetných futures. V jednom z nich jsem jejich nepřítelem.
„Zahrada rozdvojených cest“ je jedním z nejzajímavějších, nejslavnějších a nejpůsobivějších příběhů argentinského spisovatele. Je to metafora pro čas (stejně jako „Babylonská knihovna “ pro prostor) vyprávěná prostřednictvím fiktivního čínského románu . V něm jsou obsaženy všechny možnosti a budoucnosti, v nekonečných světech a alternativních realitách. Zároveň prorokuje vznik moderních herních knih a vizuálních románů , kde čtenář/hráč musí činit rozhodnutí, která ovlivňují děj, protože jeho vývoj není ani lineární, ani předem daný.
Baví nezapomenutelné
Mohl rekonstruovat všechny sny, všechny sny. Dvakrát nebo třikrát přestavoval celý den; nikdy nezaváhal, ale každé přestavování vyžadovalo celý den. Řekl mi: „Mám více vzpomínek, než kolik měli všichni lidé od doby, kdy se svět stal světem.“ A také: „Moje sny jsou jako vaše bdění.“
Pravda je, že žijeme odkládáním všeho, co lze odložit; snad všichni hluboce víme, že jsme nesmrtelní a že každý člověk dříve či později udělá všechno a bude vědět všechno.
Hlavní hrdina našeho posledního příběhu je zároveň prokletý i požehnán syndromem savanta , který se v jeho případě projevuje jako nelidská (možná božská) schopnost pamatovat si každý detail své existence . Každý list na stromech, který viděl, každý chloupek na obočí každého člověka, kterého kdy potkal. Jeho moc je tak ohromující, že Funes je nucen zůstat ve dne v noci v zatemněné místnosti , aby se vyhnul vnějším podnětům, které by mohly narušit jeho unavenou mysl. Funes Pamětní je v konečném důsledku tragédií : tragédií muže, který není schopen využít své nadlidské schopnosti.