V této eseji nás Rosa Montero varuje před „nebezpečím duševního zdraví“. Zdá se to jako poněkud zvláštní tvrzení, které by mohl pronést šílenec. Ale, jak autorka s humorem zmiňuje, „nikdy nebyla úplně normální“. Esej zkoumá, co se považuje za normální a co se rozumí šílenstvím. Snaží se dát prostor a dokonce i relevantnost tolik haněnému konceptu šílenství. Víme, že mnoho z největších géniů lidstva trpělo psychiatrickými poruchami a díky svému „šílenství“ významně přispěli ke změně běhu lidských dějin.
Z těchto „nenormálních“ myslí vzešli ty nejkreativnější nápady a aniž bychom romantizovali duševní nemoci nebo je prezentovali jako předpoklad geniality , možná si tyto odlišné nebo poněkud deviantní mysli zaslouží zvláštní pozornost, abychom pochopili kreativitu u lidských bytostí. Proto možná „být normální není tak skvělé“, a proto autor zdůrazňuje: „Nebezpečí být příčetný.“
Synopse
Vášnivá obrana hodnoty být jiný.
Na základě svých osobních zkušeností a četných knih o psychologii, neurovědách, literatuře a memoárech od velkých autorů z různých tvůrčích oborů nám Rosa Montero nabízí fascinující studii o souvislostech mezi kreativitou a duševní nestabilitou. A dělá to tak, že se se čtenáři podělí o četné úžasné zajímavosti o tom, jak náš mozek funguje při tvorbě, rozebere všechny aspekty, které ovlivňují kreativitu, a shromáždí je před čtenářovýma očima během psaní, jako detektiv připravený řešit rozházené kousky vyšetřování..
Esej a fikce jdou ruku v ruce v tomto zkoumání vazeb mezi kreativitou a šílenstvím, a tak se čtenář stane svědkem samotného procesu tvorby, objeví teorii „dokonalé bouře“, tedy že v tvůrčí exploze spojuje série neopakovatelných faktorů, chemických a situačních, a podělí se o osobní zkušenost, jak Rosa Montero žila přímo a po léta velmi blízko šílenství.
Nebezpečí být příčetný hovoří o tom, jak nám „víly“ dávají dar a nutí nás za něj platit; obyčejní lidé tuto vysokou cenu neplatí, ale riskují, že zemřou nudou, místo aby zemřeli láskou. „Jako u všeho spočívá klíč v rovnováze mezi procentem odpoutání a citu, v dosažení určité harmonie mezi já, které trpí, a já, které ovládá,“ říká sama autorka.
O autorovi: Rosa Montero
Životopis:
Narodila se do skromné rodiny, dcera banderillera a ženy v domácnosti. Své sklony ke psaní prokazoval již od útlého věku tím, že v pěti letech složil svůj první román. V roce 1969 nastoupil na Complutense University of Madrid, tehdy známou jako University of Madrid. Zpočátku se přihlásil na filozofickou a literaturu se záměrem studovat psychologii a později žurnalistiku.
Během univerzitních let, v roce 1970, ve věku 19 let, začala svou kariéru novinářky a přispívala do různých zpravodajských médií, včetně Pueblo, Fotogramas a Posible. Navzdory svému původnímu záměru studovat psychologii toto studium po čtyřech letech opustila, aby absolvovala Vysokou školu žurnalistiky v Madridu.
Současně se během svého studia na univerzitě podílel na spolupráci s nezávislými divadelními skupinami jako Canon a Tábano, čímž prokázal svůj zájem a účast na různých uměleckých projevech.
V roce 1988 se provdala za novináře Pabla Lizcana. Její osobní život byl poznamenán hlubokým smutkem, když Lizcano v roce 2009 po dlouhé nemoci zemřel. Během své kariéry tato spisovatelka a novinářka zanechala stopu nejen v oblasti komunikace, ale také na kulturní a umělecké scéně , kde vynikala svým nasazením a všestranností.
Publikace a uznání:
Vydal romány Crónica del desamor (1979), Funkce Delta (1981), Budu se k tobě chovat jako královna (1983), Amado Amo (1988), Temblor (1990), Bella y Oscura (1993), La hija del caníbal (1997, Primavera Novel Award), The Heart of Tartarus (2001), The Crazy Woman in the House (Alfaguara, 2003).
(Cena While the Book Award 2004 za nejlepší knihu roku , cena Grinzane Cavour 2005 a cena Roman Primeur 2006, Francie), Příběh průhledného krále (Alfaguara, 2005; cena While the Book Award 2005 za nejlepší knihu roku a cena Mandarache 2007), Návod k záchraně světa (Alfaguara, 2008; Cena čtenářů Festivalu evropských literatur v Cognacu, Francie, 2011), Slzy v dešti (2011), Slzy v dešti. Komiks (2011; Cena za nejlepší komiks 2011 na Mezinárodním veletrhu komiksů v Barceloně), Absurdní představa, že tě už nikdy neuvidím (2013; Cena madridských kritiků 2014), Tíha srdce (2015), Tělo (Alfaguara, 2016), Časy nenávisti (2018) a Hodně štěstí (Alfaguara, 2020).
Vydala také knihu povídek Milenci a nepřátelé (Alfaguara, 1998; Círculo de Críticos de Chile Award 1999) a dvě biografické eseje Historias de mujeres – znovu vydané v ilustrovaném vydání, upravené a rozšířené o titul Nosotras. Příběhy žen a něco jiného (Alfaguara, 2018) - a Vášně (Alfaguara, 2000), dále příběhy pro děti, kompilace rozhovorů a článků a Pište s Rosou Montero (Alfaguara, 2017).
Od konce roku 1976 píše pro noviny El País , kde v letech 1980-1981 působila jako šéfredaktorka nedělní přílohy. Kromě zmíněných cen získala Světovou cenu za rozhovory (1978), Národní cenu za novinářské reportáže a literární články (1980) , cenu Madridské tiskové asociace za celoživotní profesní dílo (2005), cenu Mezinárodních sloupkařů světa (2014), Národní cenu za španělskou literaturu (2017), cenu Legend od Madridské asociace knihkupců a cenu města Alcalá za umění a literaturu (2019) a cenu Cedro (2020).
Je držitelkou čestného doktorátu z Univerzity v Portoriku a její díla byla přeložena do více než dvaceti jazyků.
Analýza eseje na téma „Nebezpečí zdravého rozumu“
Čest šílenství
Dalo by se říci, že tato kniha se snaží ocenit šílenství. Nejde o romantizaci duševních nemocí nebo o vstup do smyčky magických nebo klamných myšlenek, které tleskají duševním poruchám. Možná to otevírá cestu k filozofickému a vědeckému chápání šílenství.
Montero ve své práci zkoumá otázky, co je šílenství, co je normální a abnormální a jaký mají tyto stavy vztah s kreativitou.
O normalitě
Autor nám připomíná pojem normálu: ze statistického hlediska je normální to, co v populaci převládá, co je nejčastější . Co není normální, je to, co je méně časté, nazývané také vzácné. Ale to, co je vzácné nebo nepravidelné, nemusí být nutně nejhorší, vadné nebo chybné.
Toto je mezi širokou veřejností běžná mylná představa a je důležité začít pochopením významu tohoto jazyka. „Vzácný“ neznamená „extravagantní “. To druhé popisuje nápadný aspekt osoby nebo jejího chování, něco přehnaného nebo zvláštního. „Vzácný“ nebo „nenormální“ je čistě kvantitativní termín, který označuje množství v populaci: nejméně hojné nebo nejméně časté.
Kreativita šílených lidí a jejich mánie
Na druhou stranu tu máme pojem šílenství. Hovorově je blázen chápán jako člověk, který trpí duševními poruchami a má chování vybočující z normálu nebo nejčastější. A je to pravda. Šílenci pak nejsou v populaci příliš běžní (nebo jsou?) statisticky.
Lidské bytosti mají tendenci kritizovat cokoli, co se odchyluje od normy, cokoli zvláštního. Když najdou něco jiného, vnímají to jako druh hrozby. A právě zde zasahuje Rosa Montero ve své eseji, kde se poutavým způsobem a s nádechem humoru snaží zamyslet nad tím, že ti, kteří jsou považováni za „šílené“, nemusí být nakonec tak šílení, a že ti, kteří jimi jsou, si možná zaslouží místo ve světě. Všichni si pamatujeme velké géniové lidstva, kteří trpěli depresemi, fobiemi a dalšími psychiatrickými poruchami , a co by lidstvo bylo bez jejich velkého přínosu? V podstatě „máme za co vděčit ‚šílencům‘ světa, kteří nám tolik dali.“
Proto autorka nazývá svou esej „Nebezpečí být příčetný“: dokonale vyrovnaná a klidná mysl někdy postrádá ony „zvláštní“ nervové dráhy, z nichž se rodí ty nejbrilantnější a nejkreativnější nápady. Použití ženského rodu („příčetný“) je dáno tím, že se autorka sama – humorně – označuje za „nepříliš normální, ani jako dítě“. Všimněte si, že:
- KafkaKromě toho, že každé sousto žvýkal 32krát, dělal uprostřed zimy gymnastiku nahý s otevřeným oknem.
- Socrates Vždy chodil ve stejném oblečení, chodil bos a sám tančil.
- Proust Jednoho dne šel spát a už nevyšel (a udělali to samé) Valle-Inclan y Juan Carlo Onetti).
- Agatha Christie Psal jsem ve vaně.
- Rousseau Byl masochista a exhibicionista.
- Freud Bál jsem se vlaků.
- Hitchcock Bál jsem se vajec.
- Napoleon strach z koček.
- Vincent van Gogh Trpěl depresemi a všichni víme o jeho slavném řezání ucha během umělecké krize.
- Virginie Woolf Trpěl depresemi a někteří naznačovali, že mohl trpět také bipolární poruchou.
A výčet by mohl pokračovat…